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媒體看鳥巢:從“鳥巢”到國家體育場

作者：鋼結構網    
時間：2009-12-23 10:02:17 [收藏]

    三聯生活周刊:你們受邀來北京見證奧運會開幕時刻，也是“鳥巢”的開啟時刻。作為一個大型的儀式空間，如何想象開幕式中的“鳥巢”？
    　　赫爾佐格:我們無法預測張藝謀是如何構思開幕式的。我們和他沒有聯系，他是導演，而我們是建筑設計師。我們的建筑已經向任何人的創意開放，它是一個公共空間，也是藝術家和體育界人士真正的公共平臺。現在我們對奧運會開幕式充滿好奇，“鳥巢”將如何激發張藝謀導演的靈感，并成為全世界藝術家與運動員們展示的平臺呢？我們迫不及待地希望親眼看到。
    　　三聯生活周刊:“鳥巢”的建造過程經歷了持續的爭論，但你們一直堅持，“鳥巢”就像是當年的埃菲爾鐵塔，最終人們還是會認清它的價值的。如今，從建筑學和公眾接受度，“鳥巢”似乎正向這個方向轉化。
    　　赫爾佐格:每個建筑師都會因為這點而感到受寵若驚……但是誰知道呢，一個建筑的成功取決于人們對它的反應，人們如何接受它，以及人們有多喜歡它，而不是評論家怎么評論。埃菲爾鐵塔是一個偉大的成功，因為它融合了太多不同的事情:它代表了一個城市――巴黎，也代表了工業化的歷史階段。它真正具有符號意義、最為重要的是:人們喜愛它，而且經常使用它。“鳥巢”也能這樣嗎？我們拭目以待！
    　　三聯生活周刊:赫爾佐格和德梅隆以重視建筑表皮著稱。“鳥巢”的設計起點也是給它一個雕塑般的外觀嗎？
    　　艾未未:這個體育場的最大特征是它的一體化，無論從外面看到它，還是從里面感受它。它是裸露的，上面就是有縫隙的頂棚，讓你看到光是怎么下來，柱子是怎樣穿過的，前后左右全是一體的。這也就是為什么最早我們在設計說明中用“鳥巢”字眼的原因，不是說它像個“鳥巢”，其實是表述它的結構就是它的外觀――“鳥巢”是沒有裝飾物的，表皮就是它的骨骼。這是這一建筑的最大超越。
    　　另外，在鳥巢般的鋼結構和“碗”之間，是一個灰空間，很多活動都是在這個區域完成的，疏散、穿越、采光，所以除了支撐本身，我認為這是一個實用空間，它不僅是表皮。
    　　三聯生活周刊:鋼梁編織的馬鞍形看臺是如何形成的？
    　　艾未未:這是很重要的一個條件――要造一個體育場，跨度300米，沒有明顯梁柱。因為梁柱對于公共廣場、對于賽事都是不好用的。這個體育場提供了非常好的方案，它把每一個相關的結構支架，均勻分布在每一個編制品中。一開始他們并沒有想到這么清楚的網，最初的邏輯是用很多細小的均質結構來支撐這個殼，然后又想到像纏毛線一樣纏出來，而且頂應該是用兩條滑動而暗藏的軌道。
    　　因為賽場是橢圓形的，如果外圍做成圓的，就會有一邊離賽場很薄很近。馬鞍形很有意思，像是橢圓，但一側翹起另一側下落，最遠端到中心的半徑是一樣的。觀眾坐在體育場里，不會覺得你坐的是更好的地方或者更差的地方，會覺得你坐在中間，和賽場更親密，更投入。它看似隨意、雜亂無章，但其實卻傳遞著清晰的理念。這個體育場在這一點上是無與倫比的。
    　　三聯生活周刊:“鳥巢”已經被大眾視作一個中國符號，比如與傳統瓷器紋路、碗的形態相聯系。
    　　德梅隆:我認為，中國文化一直是在無序之中尋找著有序。這個體育場整個結構的表現力，能讓人們產生豐富的聯想。有人形容它是“鳥巢”，這可能是公眾的印象。實際上，我們還可以把它解釋成其他中國建筑上的東西，比如菱花隔斷、有冰花紋的中國瓷器。它又像是一個容器，包容著巨大的人群，這些都是中國的文化。
    　　艾未未:我在2003年初曾去瑞士和他們一起工作，因為他們對中國文化不了解。他們上來就問我，你覺得體育場應該是平地的還是在隆起的坡地上？我說，坡地上。將近60米高的體育場，一個人在接近它的時候，應該在很遠就能感到這種壓力，就像中國宮殿的基座一樣。他們做了一個燈籠形的東西，正圓的，我說，正圓的不好，這么大個東西放在城市坐標里，沒有方向感。后來形成了馬鞍形。另外一個方案他們做了兩條軌道，整個頂滑出了體育場，落在地面上，但對于一個中國人來說，一個器皿應該是一體化的。不管怎樣，應該是附著在上面的，而不是一件可以拿開的東西，太功能化了。這些判斷都是出于直覺。所以我覺得如果說“鳥巢”有傳統，也是潛移默化的。
    　　三聯生活周刊:作為奧運會主體育場，“鳥巢”如何為滿足比賽功能而設計？如何考慮觀眾的感受？
    　　德梅隆:這是一個很大的體育場，有著10萬個坐席。雖然它大，我們卻把它處理得有人的尺度。這不是一個紀念碑，它是為人而設計的。觀眾可以從“鳥巢”的任何方向進入:或是進入底部的座位;或是沿著細長的樓梯，穿過陣列的橫梁，進入上層區域。從體育場里看，結構的外表有一層半透明的膜，如同中國的紙窗，體育場如同一個舞臺，周圍界面柔和、開闊，在這樣的環境下，運動員自然不會產生緊張感。看臺的設計使觀眾獲得了很好的視角，當看臺坐滿觀眾的時候，人群自然成為了建筑的一部分。一個好的體育場是建立在觀眾能夠與運動員保持良好互動關系基礎上的。它是一個開放的建筑，所有朝向都是同等重要，所有的方向都讓人感到舒適。這個體育場對運動員來說應該是最好的，這里必將誕生世界上最好的運動成績。
    　　赫爾佐格:在建筑上，我們希望實現的概念基于把結構、空間、立面和裝飾統一在一起的古老嘗試。如果體育場的公共空間完全由結構性的梁、柱子形成，當你步入體育場的公共空間時，你會感到建筑的粗獷和古老，同時，你會有多種選擇來看待和使用這種新型空間。
    　　當你漫步一周，塑造空間的構架都呈現在你面前，就像人工森林中的樹木，或是像鳥巢里的嫩枝。你會感到有一些無序。但是這些梁都起到結構的作用，遵從精確和復雜的三維幾何，最大化地滿足體育場的靜態要求。最為有趣的是，一件建筑作品既可以顯得很無序，同時又完全的理性，取決于人們看它的角度。有點像在戶外散步:我們不能總是不加反思地相信，我們所看到的絕對是正確的。
    　　不僅是奧運會紀念碑
    　　三聯生活周刊:人們評價，北京國家體育場的建筑是1972年慕尼黑奧運會以來從未有過的能全面體現當代體育館概念的設計。放在歷屆奧運會主體育場的序列中看，“鳥巢”有何特色？
    　　赫爾佐格:我認為露天大型體育場跟其他建筑都不同，它最初構思于一點點強烈的念頭，沒有更多的細節。其他建筑像博物館和商店，需要更多的細節設計，人們在那里的行為方式也跟在運動場內不同，尺寸上也完全不同。在北京，“鳥巢”更像一座公共雕塑或者說人造景觀，給人留下永不磨滅的印象。它符合國家體育館的建筑需求，又不同于其他體育場的大跨度建筑結構和數碼屏幕為主的設計手法。
    　　三聯生活周刊:設計本屆奧運會主體育場，部分來自于你們之前設計安聯世界杯主體育場的經驗。為北京設計奧運會主體育場有何特殊性？
    　　赫爾佐格:我們曾和艾未未討論過這點。那時候我們在設計慕尼黑的安聯足球賽場，所以我們從一種相似的類型開始為北京設計也是符合邏輯的。但是很快我們就否定掉了這個想法。和足球場相比，奧林匹克體育場的精神完全不同，前者更加內向、更具攻擊性，而后者即使帶上了數字時代的風味，卻仍然保留著古希臘露天體育比賽的精神。
    　　前幾年在巴塞爾和慕尼黑足球場實現的設計，我們很清楚不能以純功能的器皿擺出英雄主義結構的姿態。我們看重集體主義的空間思想，體育場應該更像建筑而不是體育比賽的地點。早期的草圖反映了不同形式的花瓶和碗，那個時候，我們就希望使用一種材料、一個空間、一種結構――換句話說，非常古老、非常藝術，同時非常現代，就像在東京完成的普拉達建筑一樣，當然，是更大規模的建筑。
    　　三聯生活周刊:奧運會賽后，“鳥巢”作為奧林匹克公園里一座公共雕塑和城市景觀，將如何被再利用？
    　　赫爾佐格:國家體育場應該是城市公共空間的新形式，而不僅是奧林匹克的體育場所。某種意義上，比賽結束的時候，體育場的生命才真正開始。過去的很多奧林匹克體育館都廢棄了，它們都過于功能性。我們把北京的國家體育場當成一個可以到達、可以留駐、可以渡過時間的符號性地點。它是非常公共性的建筑，就像大教堂或者埃菲爾鐵塔。我們把“鳥巢”構思為一座公共雕塑、一個城市景觀，人們能上上下下，約會、跳舞。
    　　艾未未:當初我們就設想，如何把“鳥巢”開放。這是超出體育場想象最有趣的地方，它如何與城市未來發生關系。不希望它像一個船坊一樣，船走了它就空了。比如奧運會后最上面一層座椅會去掉，空出來的空間可以封閉起來，做成旅館、餐廳，從上面看這個巨大的賽場，肯定是有意思的體驗。我曾參與過室外廣場設計，思考坡地路徑怎么過去，可以把體育場的編織線放射在地面上，如果點燈的話，影子也是放射狀的。還希望設置一個地下廣場，有些商業設施。很多人也許永遠不會進去看比賽，但還可以享用這個公園。
    　　德梅隆:奧運會時它像一個櫥窗展示著中國的形象，賽后它還將成為一個開放性的場所，人們可以自由進入，這正像奧林匹克公園的規劃一樣，它也將成為一個公園，并成為奧林匹克公園這個更大的公園的標志，這是一種很好的融合。現在還并不能確定我們是否會在某一天來到國家體育場，欣賞一場足球賽或者搖滾音樂會。但毫無疑問的是，我們希望與自己的建筑物保持聯系，關注它在未來如何融入時代，并發揮其功能。
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